Уже более пятнадцати лет коллекция живописи Большого собрания изящных искусств ASG активно пополняется произведениями старых мастеров — каждое новое приобретение углубляет содержание собрания и открывает зрителям новые аспекты классического искусства. При формировании структурированных коллекций Большого собрания изящных искусств ASG применяется исследовательский системно-средовой подход. Он обеспечивает целостность собрания. Именно поэтому в нём часто встречаются как работы самого художника, так и его учеников и живописцев из окружения. Системность придаёт собранию объем, т.е. широкие возможности проектирования новых экскурсионных маршрутов. В статье вы узнаете о новых картинах бытового и мифологического жанров и о том, что делает каждую из них особенной.
Великие имена в зимнем сезоне
При формировании собрания ASG мы ориентировались на тождественность крупным частным коллекциям русских меценатов: князей Голицыных, Куракиных, Горчаковых, Мещерских, Юсуповых, графов Строгановых, Румянцевых, Мусиных-Пушкиных, Шереметевых, Кушелевых-Безбородко. При подборе предметов БСИИ ASG мы опирались на опубликованные каталоги частных собрания отечественных коллекционеров и меценатов XVIII – XIX веков, архивные источники, личные записи, картины современных им художников и фотографии исторических интерьеров.
Самой ранней картиной из новых поступлений является «Рыбный рынок в Антверпене», приписываемый Дирку де Врису (Dirck de Vries, около 1550 — около 1595).
Дирк де Врис, приписывается Рыбный рынок в Антверпене Вторая половина XVI века Холст, масло. 114×144 см БСИИ ASG, инв. № 03-5236
На протяжении 25 лет де Врис работал в Венеции. За это время он глубоко освоил местную школу живописи и сформировал свой уникальный стиль. Художник создавал жанровые сцены, уделяя особое внимание бытовым деталям. В его работах прослеживается сочетание характерных черт северной (фламандской) традиции и венецианской школы живописи. Живописец прославился жанровыми сценами и натюрмортами. Де Врис писал венецианские карнавалы, сцены на кухне, рыбные и овощные рынки. В этих произведениях автор мастерски соединил фламандский реализм с итальянской атмосферой. Живописец работал вместе с Пьетро Поццосеррато (Pietro Pozzoserrato), Йозефом Хайнцем Младшим (1600 — 1678), семьёй граверов Саделеров и Гансом Роттенхаммером (1564 — 1625).
Картина из собрания ASG, приписываемая Дирку де Врису, является характерным образцом фламандской жанровой живописи второй половины XVI века, эпохи, когда бытовой жанр достиг большой популярности. На полотне изображена типичная для нидерландского искусства сцена городской рыночной торговли.
«Рыбный рынок» — не просто редкий пример творчества Дирка де Вриса, но и яркий «художественный документ» эпохи. В экспозиции Дворца изящных искусств ASG картина займет особое место в тематической экспозиции, войдя в раздел «Фламандской жанровой живописи XVI–XVII веков» или «Бытового жанра в западноевропейском искусстве», отразив культурные реалии Антверпена.
Особая система «производства» историко-культурных ценностей
На полотне из Большого собрания изящных искусств ASG круга Дженнари II изображен античный миф о любви Флоры, покровительницы цветов и плодов, и Зефира, олицетворения весеннего ветра. Обнаженная Флора полулежит на земле в окружении цветов. Зефир представлен в образе мальчика с крыльями стрекозы. Он украшает архитектурный вазон цветочными гирляндами. Выразительна поза Флоры, изящным жестом она вплетает цветы в волосы. Её наготу скрывает лишь золотистая драпировка.
Создатель произведения связан с творчеством итальянского мастера Бенедетто Дженнари II (Benedetto Gennari II, 1633–1715) — внука знаменитого живописца Бенедетто Дженнари Старшего (1563–1610). Дженнари II прославился как автор портретов, мифологических и религиозных сюжетов. Получив художественное образование в Болонье, в 1672 году он прибыл в Париж, где работал при дворе Людовика XIV. С 1674 по 1688 год мастер трудился в Англии по заказам Карла II, а затем его преемника Якова II. После бегства Якова II во Францию художник последовал за своими покровителями в изгнание — в Сен‑Жерменский дворец. В 1692 году Дженнари вернулся в Италию, где сосредоточился на создании алтарной живописи.
Бенедетто Дженнари II, круг Зефир и Флора Конец XVII века Холст, масло. 83×120 см БСИИ ASG, инв. № 01-5218
Произведения с аналогичным мифологическим сюжетом традиционно украшали интерьеры европейских дворцов, подчёркивая культурную преемственность и эстетические идеалы эпохи. Например, в Версальском дворце хранится картина Мишеля Корнеля Младшего «Зефир и Флора», а во дворце Сан‑Суси (Потсдам) представлены фрески Антуана Пэна на тот же сюжет. Полотно круга Дженнари II из нашего собрания займёт значимое место во Дворце изящных искусств ASG, став своеобразным звеном в цепи художественных интерпретаций мифа о Зефире и Флоре.
Отличительными особенностями Дворца изящных искусств ASG станут информационные, инновационные и иммерсивные технологии, призванные изучать, сохранять и продвигать произведения искусства, что позволит дворцу из традиционных мест хранения и экспонирования предметов стать особой системой «производства» историко-культурных ценностей.
Комментарии 0
Редакция оставляет за собой право отказать в публикации вашего комментария.
Правила модерирования.